七月与安生观后感

发表时间：2026-02-24

七月与安生观后感（锦集10篇）。

❂ 七月与安生观后感 ❂

以前，我总是认为梦想是不可能完成的“任务”，可是当我看了《三克的梦想》后，我在小主人公小本身上看到了他对梦想的坚持和努力。

电影中的小本在小卖部里看到了一场奥运冠军乒乓球对决赛，那时，小本的脑海里就浮现了一个梦想：要学习乒乓球。可是，小本的爸爸在外地打工，家里只有妈妈、爷爷，生活条件很贫困。小本想要买一个乒乓球，可是却买不起。于是，他把妈妈给他买笔的钱存了下来，下课的时候去捡同学们用剩的笔，下午一放学，他偷偷爬上山去砍柴卖给一个老伯伯。最后终于买到了乒乓球，球有了，小本又想着拿一块板来打球，为此，他还闯了祸，甚至害爷爷病了，受到了妈妈的责骂。不过小本无论遇到了什么挫折，他都没有放弃自己的作文梦想，天天坚持用小刀削一块木板，削成乒乓板的样子。一天，学校里要为灾区捐款，小本没有东西可以捐，只好把自己最珍贵的乒乓板和球捐了。小本失魂落魄的，直到妈妈给他买了一副全新的球拍，小本的梦想最终还是没有放弃。

我想，连条件那么艰苦的小本都能坚持自己的梦想，那我又有什么理由放弃呢？这个电影让我联想到了我自己，我看一群小伙伴都在骑自行车，我也想成为跟他们一样的骑车高手，但是我坚持了几次，总是摔倒，于是便放弃了。看完《三克的梦想》，我被小本的坚持和执着深深打动了，我决定，我要坚持把自行车学会。

梦想，只要去尽力了，就不会有遗憾，无论遇到什么困难，我们都不要放弃。我在小本身上学到了坚持不懈的精神。

❂ 七月与安生观后感 ❂

七月与安生小说读后感一还是在21天财女里看到《七月与安生》这本书，听ts说要上映电视了，所以我也抽空看了这本书。上周看完了，一直不知道怎么写读后感，我感觉我对于感情是个失败者，所以以下都是我本人的看法，希望姐妹们多抒发自己的看法。

《七月与安生》这又是一个关于两女一男的“三角恋”的爱情故事，这个让人感怀青春、感怀友情、感怀爱情的凄美故事，让人从内心动容，应该说，它对于每个人来说，也许是一次生命的审视，一次灵魂的叩问。

但是我不喜欢，也不认同这种爱情。从第一次我看到三毛的作品，到席慕蓉的爱情诗集，一直到张爱玲的作品及自传。或许是到了一定的年龄，对爱情的理解和看法不一样了，总结所有这些爱情故事也好，还是自传也罢，好像美好的爱情总是以悲情收场，难道我们值得宣扬的美好爱情，就是要大家继续着悲情吗?为什么不给自己一个阳光的爱情呢!

女人，走错了路，要记得回头;爱错了人，要懂得放手!在遇到感情挫折时，不要急于把自己的目光投放到旁人的身上，尽可能的让自己的眼睛能在自己的身上多停留一会，毕竟反省自己比解剖别人更容易一些。反思下自己真正需要的是什么?等你真正让自己静下来，想清楚自己心里所要的，你就会懂得取舍，也不会在感情挫折里继续着悲情故事了。幸福的女人不是一辈子不失恋的女人，而是失恋之后照样活得精彩并且下一次爱情照样甜蜜的那种。女人只有离得开对自己不好的男人，才能从容优雅自信，女人的幸福是要从离得开男人开始。若把拥有某个男人作为自己唯一的事业，那是一场豪赌，输赢难料，只有拥有离得开男人的资本，才能永远不会绝望。

清雨也不是圣人，在感情漩涡里也经受过挫折，但是经历过后，一个人静下来，重新审视自己之后，会发现自己原来也可以这么优秀的，周围还有这么多爱慕着、喜欢我的人。所以女人在适当的时候，要学会转身，给自己一个重新开始的机会，前面是片蓝天或者是片火海，就看你自己的选择!

给自己一个阳光的爱情吧，错过了要学会放下，上天对每个人都是公平的，给你关上一扇窗，也会给你打开另一扇窗，爱情路上也是，相信总有一个属于自己的美丽情节的!

❂ 七月与安生观后感 ❂

像大多数人一样，对周冬雨的印象还停留在张艺谋导演的《山楂树之恋》中，青涩害羞，质朴的小女孩样子，当得知由她出演安生的时候，内心不是没有惊讶的，好在影片中表现出彩，也打消了这个疑虑。

“七月就是安生，安生就是七月”，每个人心里都住着一个七月，一个安生。她不只是出现在大荧幕中编剧所勾勒出来的样子，而是真真切切的存在过我们的青春甚至陪我们走到现在那些朋友们。每个女孩少时大概都会有这样一个玩伴，她似七月温婉恬静，或者如安生般自由不羁，我们一起吃饭玩耍上下课，一起分享彼此的小情绪，甚至会连对男生的品味都大同小异，可是时间在走，我们在变，曾经那个陪你一起走过的她们，现在还在身边吗？

七月和安生原本平静安逸的生活正是由于一个男生的出现发生了翻天覆地的变化，看似表面风平浪静，实则早已暗生风云。两个人爱上了同一个男人，结局注定不会完美。家明爱着七月的温婉恬静，又被安生的自由不羁所吸引，而他懦弱的性格使其不敢加以选择，只能被动接受。七月和安生对这个男人自然是有所失望的，可是爱让她们无条件的接纳这一切。后来，七月怀孕，母亲去世。她只是为了给孩子一个家，她早已没有家。再后来，七月难产去世了，安生收养了她的孩子，并且自己也没有再要孩子，因为她真的爱七月，也为家明赎罪。

七月，安生的生命都是一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐。她们彼此深爱，彼此羡慕，彼此嫉妒。为了同一个男人，穷极一生。

❂ 七月与安生观后感 ❂

我考虑了很长一段时间，但最后没有得到一个更令人满意的解释。“回归”真的是一种可能吗?七月与安生读后感范文，欢迎大家阅读参考。

七月与安生读后感一：读《七月和安生》时，我被诱入了故事深处。

当我读到：“我已经无法再伤害你，七月。

我是你这一生最应该感到后悔的决定。

当我问你去不去操场。

你不应该跟着我走。

七月，我第一次看到安生明亮的眼睛开始模糊。像一只鸟轻轻地收拢了它的翅膀。疲倦而阴暗的，已经听不到凛冽的风声。……”

我从未见过安妮的文字里透出过这么多的忧伤，令人窒息的。

或许这是唯一一篇关于友情的，而对于友情她胸怀着的巨大的柔情才充分地溢出来，贯注到字里行间。至于爱情，安妮更看重它带来的疯狂和占有。作为爱情的背景，它总是灰色的，让人看不到一丝亮光。但也许仅仅是，友情还是情在她那里在这篇文字里并没有清晰地分野。

我长久地沉醉在《七月和安生》里，站在远处看两个十三岁的少女在操场上闲谈，看她们并排躺在床上，安生因为害怕而搂着七月。安妮的话在这篇文章中很有说服力。它们逼我快走，停不下来。

七月在站台上送安生离开故乡，她被一种钻心地感觉罩住，蹲下来哭;她到上海去看安生，远远望见荞麦一样肤色的安生，她病态的瘦，只有她的笑容是她所熟悉的，那个树上的女孩。假如你们都看了这篇文字再来看我的诉说，也许觉得这些复述太过蹩脚了，但这些情景在我心里一再地重现，使我忍不住。

这是一个关于两个女孩之间友谊的故事。家明只是她们遇到挫折的一个道具。如果没有其他的故事，你可以继续，但它不够强大。安妮是偏安生的，在这两个角色中，应该是这个和她更为相象些我希望这样说不会引起一些人的反感，在我看来那是显而易见的，所以她给她安排了死亡，在她看来死是美可能达到的极致，而七月还要继续活下去，更多的可能在后面，但很难企望其中还有多少令人心动的美。

家明没有自己的选择。

安妮让他比七月更喜欢安生，因为她认为这是一种自然的判断力、正常的思维和对美的直觉能力。“家明说，安生是个不漂亮的女孩。

但是她像一棵散发诡异浓郁芳香的植物。会开出让人恐惧的迷离花朵。”我觉得在安妮那里，恐惧一词的含义常常就是的另一表达。

如果我们感觉不到物体的美与和谐，很难想象我们会因此而感到恐惧。当然这个概念并不是可以任意延伸的。

在《七月和安生》里，即使不加注意，也可以看到安妮把所有美好的联想和描述都送给了安生，和她的其它许多作品中的女主角一样，她在对她们的美的渲染上从不吝惜笔墨。

读了《七月》和《安生》：七月和《安生》是安妮宝贝在《永别薇安》中的作品，也是我最喜欢的一部

七月第一次遇见安生的时候是十三岁的时候

很久以后七月对家明说她和安生之间她是一次被选择的结果只是她心甘情愿

虽然对这种心甘情愿她并不能做出更多的解释

一起念书去商店买bra 去七月家里吃饭拉着手走在操场看着那遥远的铁路参加作文竞赛七月获奖安生被认为是不健康七月升入重点高中安生开始学***设计安生开始绘画旅行混迹于酒吧七月进入文学社爱上家明七月家明去酒吧看安生安生对家明说你的眼睛很好看家明对七月说安生是一株会散发诡异浓烈芳香的植物一起去登山买两个玉镯安生的那个在碰到七月镯子的瞬间碎裂安生离开家明去了远方大学毕业七月要家明回来家明始终拖延七月赶去看到安生和家明家明回来安生离开七月家明结婚安生回来生下家明的孩子安生难产离世

七月与安生读后感三：在家里呆了十几天，闲得无聊，于是就把安妮宝贝的七月与安生这篇文章给读完了，很喜欢这篇，于是就写下了我的一些读后感。

她的所有文章里，这篇文章是最朴实的了，其他的文字中多多少少的有一些很阴郁的感觉，但这篇好像多了一些温暖的东西，没有那么沉重了，写得有些阳光的味道。这也是我比较喜欢它的原因之一吧。

本文是关于七月和安生这两个性格和经历不同的主人公。七月的一生是平坦的，没有任何波澜的，就像我们现实生活中的绝大多数人，有爱自已的父母，有遇到很多这样那样真心的假意的朋友，有一份正常的工作，有爱自已的或自已爱的爱人，这也大概是我们每一个平凡人的生活了，但我认为我们就和七月一样，一辈子就只能那样活下去了，虽然我们每个人都会有梦想，但我们灵魂里的那种崇尚自由的种子早就已经被现实生活中的残酷给磨平了，每个人都没有那种勇气能够像安生一样去反抗，去争取自已应得的自由了。这是多么悲哀的一件事啊!

但能够像安生一样的活得潇洒，活得自由那又需要付出怎样的代价!书上不是把安生为过这种独自漂泊的日子而付出的代价表示得淋漓尽致吗?生活无依，爱上了自已最好朋友的爱人，最后还不得善终，生了一个孩子，却不能亲自看着他长大，多么大的代价啊，这也难怪世上那么多人都不敢去反抗这个世界，去寻找自已的灵魂之所在了，只任自已的灵魂就这样麻木下去，放纵下去，多么无奈，多么可悲的人性，多么可悲的社会!

再来就是讲到他们的爱情了，中间就要提到那两个镯子了。一个绿色一个白色，但在他们还没下山的时候那个白色的就坏了，七月选的是绿色的，而安生的是白色，这个结果在潜意识里好像就注定了这样一个结局，也许这就是宿命吧?但书上又说到其实安生想要的是那个绿色的镯子的，只是她不愿意跟自已最要好的朋友去争罢了，一个镯子就能够看出他们对爱情的看法来，七月是一个平凡的人，她对待爱情也只能是个平凡人的样子了，虽然是她先认识家明，但在我看来家明真正爱的是安生而非她了?

而安生呢，生性就是一个漂泊的，不太愿计较的人，她把一切都看得很淡，但她又是把七月看得比自已的生命还要重要一个朋友，她打心底里是不愿意去跟七月争的，但感情的事情有时候是不自然的流露，由不得他们自已的理智来控制的，所以他们还是被七月发现了。在七月受伤的眼睛里，他们又回到了原来的地方，这注定是一段没有尽头的关系。因为每个人都放弃了对他们所关心的人的真正需要。

说到底他们还是不能超越一个平凡的正常的人的思想道德的介限吧?但值得庆幸的是他们还是有一个爱情的结晶，生下了一个孩子。这也是作者的仁慈吧。

安生在生下那个孩子后就因为难产而死了，而那个可怜的孩子就由七月和家明共同抚养长大，相信七月一定会善待这个孩子的。到底七月还是爱安生的不是吗?

❂ 七月与安生观后感 ❂

七月比安生要复杂。表面上七月是一个乖孩子，学校的三好学生，家里的乖宝宝，一切沿着既定轨迹走着。与安生成为好友也许是计划外的事，安生奔放叛逆，与七月格格不入。可是安生的洒脱自由，也是七月内心的羡慕。七月的内心一直住着一个安生。与安生的相遇是选择也是宿命。

安生流浪各地，七月跟着她的明信片走遍世界，却从不离开家乡，其中一个原因也许就是害怕自己真实的内心被激发而不可收拾。从某种程度上来说，七月十分羡慕、甚至嫉妒安生。七月羡慕安生的忠于内心和胆大妄为。说实话，每个人心中都有叛逆的因子，其实大多数青春期的乖乖女多多少少羡慕过那些坏女孩，幻想过自己像他们一样抽烟喝酒打架，呼朋唤友，和不同的男孩子谈恋爱。但是大多是人没有遇到一个像安生一样的朋友。

可是，想象总会被现实击碎，七月心中的安生尽管叛逆，却是真实的忠于自我的那个人。在两人同游上海的时候，七月知道原来安生这些年为了生存也曾放纵，她讨厌这样的安生，也讨厌当年逼走安生的那个自己。

“我恨你，可是我也只有你。”无论他们如何相互伤害，永远会被紧紧绑在一起，就像硬币的正反面一样无法剥离。安生曾经替七月过她向往的生活，而七月就像安生心中完美的白月光。

❂ 七月与安生观后感 ❂

上次去电影院看《谍影重重》，电影开播前看了《七月与安生》的预告片，满屏写着的都是青春疼痛，想象得到的都是如《小时代》中无休止的争吵，因此预告片中渲染情绪的那些旁白也没能让我动心，直到先看了影评。

与青春有关的电影，首推《致青春》，在学校的体育馆，因为放映原因，没有看到结局，至此再没有在电影院看过相似题材的电影，直到《七月与安生》。对于一个珍视每一段友谊的人来说，虽然他没有经历过电影中的那些桥梁，但他觉得自己在电影的黑暗中为自己的得失、自私与牺牲、细腻的感情而流泪。

七月的安稳无忧，安生的漂泊无依，两种极端，她们在生活的两头过着各自的人生，正如电影中所说，七月与安生的相识是被动的，如果没有安生十三岁时的叛逆，她们的人生似乎并不会有交集，然而她们相识了。她们成了女朋友。7月，安生用自己的家招待安生，安生用租来的小房间招待7月。苏家明第一次出现在这个小房间里，据说是在7月份。

安生第一次见到苏家明，就萌生了爱情的种子，她去找苏家明的初衷不是为自己，而是为了七月，可是她忘了她也是个惹人怜爱的女孩子，忘了自己也是个会喜欢别人的人，苏家明跟着安生走了很久，所以应该可以说，从第一次见面，苏家明就喜欢上了安生。他们去许愿了。七月份，他们的体力不好。苏家明和安生先上山。实际上，我在别处看到过这段桥。在7月的安生**里，当时她没有找道安生和苏家明的关系，也不知道安生为什么选择离开。知道火车开动，她看到了安生脖子上的玉佩和苏家明的玉佩。

安生说如果你要我留下，我就留下。但在七月，我没有留下。实际上那天七月爬到了山上，在洞外早已知晓了一切。

安生选择了七月离开——我也喜欢苏家明，但对我来说，最重要的人是你。我总在想，人总要找到一点什么来寄托自己的感情。安生不爱自己，所以他爱七月，所以他一次又一次地离开。

她的居无定所四处漂泊，将感情寄托在一张张明信片上——问家明好。七月是明白的，安生对苏家明，就算过去那么久，仍然余情未了。

其实七月说的不错，对于平常人来说，安生的人生落魄不安，没有人想要那样的生活，没有人想要做她的朋友，没有人会真正爱她，她在别人眼中，只是一个可怜可悲又不入流的角色，糟蹋着自己，只有七月爱她。可是七月没有办法爱安生超过爱自己。她们第一次离开。七月的悲伤不完全是因为安生离开了，而是因为她意识到了这一点。

情绪在七月与安生在苏家明租来的屋子里酝酿到最高潮，她们问为什么会变成这样，明明那么要好的两个人……为什么？七月的爱情，安生的自尊……

之后，影片失去了张力，最后一部分有点不足。

七月，我不喜欢安生的离别。她最后离开时有点措手不及。

其实命运对安生最残忍的，莫过于在最好朋友的死亡通知书上签字——从前再落魄，还有七月，以后，只有她自己。她的生活逐渐变成了七月。她安然无恙，没有风浪。七月，在安生的笔下，她选择了漫游世界。

❂ 七月与安生观后感 ❂

尽管有一些用心用意我不是特别赞同。最突出的就是对于女生之间由小到大关于性的探索和调侃，我想未必是本人敏感作祟，百合的意味的确一度被镜头语言营造得甚嚣尘上。都是各自与亲密的好友一同成长上来的，和女伴同出同入、一起上厕所、一起睡觉、一起换衣服、互相调侃几句身材发育，很日常的情形，却被刻意处理得蕴藏起暧昧。特别是当安生张开臂弯让七月躺过来的时候，她是觉得七月的世界不应该容许有第二人了吧，当她听到家明的名字时，那种嫉妒、不安的感觉如此真切强烈，我并不认为这仅仅归结于简单关于友情的占有欲。

于是在安生的女性魅力散发出对家明的诱惑时，我开始看不清故事的走向。我很难分辨，安生到底在什么时候起，从对七月全情的占有突然跳脱到动起家明的心思。包括后面数次姐妹间的拉锯、僵持、伪装、抢夺，观众都看不清、理不明。加入了同性暧昧的情愫之后，于我而言反而不如简单的双姝夺爱的脉络。

当然，在大多数的具体叙事环节，电影之于小说的丰富和添加处理得相当不错。家明喜欢七月的沉静文秀，又会被野生安生的气息晕染而恍惚，正如小说里的形象，这个男人除了英俊，并无其他任何优秀特质。电影让他每次在双生花之间的摇摆更加具象化，也更显自然。很喜欢全片轻重缓急的着笔，有娓娓叙来，有酒吧放歌的摇滚激昂。加入了网络小说作者一重，是编剧和导演极其独到的匠心。令全剧在倒叙、插叙，直至结局三重反转中步步推进，几分酣畅、几分回望。

你活成了我，我活成了你。双姝的内心这一层也很妙。是安守着小城平静无澜的简单生活，还是走向广阔的天地自由浪荡，女生啊，不管怎么样，都是辛苦的啊。你可以循规蹈矩，走一条大家都认为你该走的路；你也可以放纵内心的自在灵魂，且行且歌，迎接天南地北的历练。相对狭小的三角情感、单亲家庭孩子的孤单乖戾、闺蜜的嫌隙与和解，这个关于因循还是自由的命题，是青春片中通常比较鲜见的。片中处理得挺好，纷纷杂杂的“问候家明”干脆利落不拖泥带水，舒缓的情感又细腻动人。

❂ 七月与安生观后感 ❂

《七月与安生》中安生也是一样的，她或许爱家明，但她更爱七月。

电影中，当七月告诉安生，自己有了喜欢的男生时，躺在一边的安生落寞了，她失恋了，她即将失去完整的来自七月给她的爱。

不是什么都能分享的，最亲密的爱是容不下第三个人的。

我将全部的爱给了你，所以绝不能允许你的爱会分享给其他人。

对安生来说，占有家明的爱，是对七月的惩罚报复，也是为寻求一个证明，她要证明自己仍被爱，即使七月有了家明还是会一如既往爱她，她要证明七月爱她甚过家明。

伤害是对爱最直接最击中要害的证明。

这个证明过程很变态，却是道不出的深情。

安生想要确定，无论自己怎样伤害七月，七月都会义无反顾的原谅自己，站在自己的身后。

我们都太缺乏安全感，太害怕没有人爱我们，所以我们都渴望拥有这种牢不可破，坚不可摧的爱。

因为比起七月，安生更爱她自己，所以安妮宝贝创造了圣母白莲花般的七月之爱。

爱的不计得失，毫无保留，没有下限，甚至是自己的男人都舍得让出。

而现实中，谁都知道根本就不可能存在这样一个七月。

这样的爱安生甚过爱自己的七月。

电影的《七月与安生》在原著的情感上做了小小的改编。

不再是单方面的安生寻求坚不可摧的爱的过程，七月也在寻找这样的爱。

所以七月与安生除了相互被爱，更是相互伤害，她们吵的越头破血流，各自越是害怕失去对方。

于是电影不再只是安妮宝贝一个人的星座自白书，它讲的是所有人情感的惶惑和对爱的寻找。

我们每个人都一样，永远只会伤害我们最爱最在乎的人，只因为我们害怕失去，害怕不再被爱。

关于人生

一个硬币有两面，人生却不能同时走两条路。

我想那本《世界上的另一个你》，会如此的畅销，是因为我们都渴望着过与我们既定生活不一样的另一种人生。

要稳定就必须放弃流浪，要漂流就必须舍弃舒适。

没人能在两种生活间自由的转换。

作家的幸福在于，可以创造一个懂自己爱自己的人，同时也可以为自己创造不同的人生体验。

我记得初中的某一个早上，朋友带给我一本安妮宝贝的书。

她说这是她最喜欢的作家。

我看的潦草，说并不觉得写的很好，不如看简•奥斯汀。

我还记得她失望的表情。

她说，她特别渴望像书中人一样活的自我。

我还记得她说她要离家出走了，不愿再做学习成绩的奴隶。

后来她的生活彻底的改变，她开始彻夜的泡网吧，打游戏，学骑摩托车在街上瞎晃悠。

我不知道是不是安妮宝贝的书影响了她，还是那天她离家出走的计划失败改变了她，或者她乖巧温顺的面庞下其实内心一直有叛逆的暗涌。

而面对她的改变我终究无计可施，无可挽留。

安妮宝贝在书中过了两种现实生活中不可兼得的生活，

电影中，七月和安生前后半段也交换了人生，起起落落，你的原点，她的终点，她的结束，你的开始。

那么精彩的交换人生却不过是安生在网上连载的幻想，她用书延续了七月的生命，延续对七月的念想。

七月和安生可以是安妮宝贝，也可以是我们每一个人的奢念。

它是我们每个人可供选择的人生，虽然只有一条路能走。

但它让我们洞见每一种生活背后的美好和不安。

在安定与流浪中，当安定呈显性，流浪成隐性，你是七月。

当流浪呈显性，安定成隐性，你是安生。

七月和安生，她们是一个人。

我的朋友，无论你的人生选择过哪样的生活，得到了什么，失去了什么，这都无所谓，你依然是值得被爱被眷顾的人。

❂ 七月与安生观后感 ❂

《七月与安生》根据作家庆山(安妮宝贝)的同名小说改编，讲述“七月”和“安生”两个女孩从相爱相杀的成长故事。故事的结局以七月的死亡而结束。

《七月与安生》小说结局

安生给家明生了个女儿，她自己因为难产死了，七月收养了安生的孩子，取名小安，安生和家明结婚了，他们没有再要孩子。

具体是这么写的：

凌晨的时候，安生产下一个女婴。因难产而去世。七月26岁的时候，有了收养的女儿。

她给安生的孩子取名叫小安。她相信这是新的安生。就像安生说的那样，是鲜活洁净的灵魂和肉体。而旧的躯壳就可以腐烂。

小安有一双漆黑明亮的眼睛。七月把她抱到家明的家里去，家明的母亲非常喜欢。

她抱着小婴儿说，应该送礼物给小宝贝啊。家明，你从小戴的那块玉牌呢。虽然破了一角，但是可以用来辟邪。家明和七月都装作没听到。

那块玉牌随安生一起火葬了。七月总是憨憨的样子。有时候不知道真相，不了解本质的人，是快乐的。而能够假装不知道真相，不了解本质的人，却是幸福的。

只有一些人例外。比如家明在酒吧邂逅的`那个十六岁的女孩。她透过喧嚣的音乐和烟雾，笑着对他说，家明，你的眼睛好明亮。这样的女孩直指人心。但是她不告诉他，她喜欢的绿镯子还是白镯子。她的快乐模糊而暧昧。却不知道躲藏。所以让自己无处可逃。

在幽深山谷的寺庙里，他们看着佛像。她坐在他的身后，轻轻地问他，他们知道我喜欢你吗。他转过身看着她。她掂起脚亲吻他，在阴冷的殿堂里面。

阳光和风无声地在空荡荡的屋檐穿行。那一刻，幸福被摧毁得灰飞烟灭。生命变成一场背负着汹涌情欲和罪恶感的漫无尽期的放逐。半年以后，安生的书出版。书名是七月和安生。七月和家明过着平淡的生活。他们没有再要孩子。

《七月与安生》影评电影的寓意七月与安生小说结局与电影差距大

如果让你选择，你会愿意成为七月还是安生?这恐怕是多数人在读完安妮宝贝的《七月与安生》后，掩卷叹息之余都会扪心自问的话题。在她的笔下，宿命似乎是永恒不变的主题。而当曾国祥把这部充满了阴郁艳丽辞藻的小说搬上大银幕以后，七月和安生难以言说的宿命有了新的诠释：七月就是安生，安生就是七月，这对站立于对立性格与命运两极的主角，其实更像是个共荣共生女孩的两面。电影在清冷的色调之外，采取“交换人生”的概念将这两个女孩的多层人生重建解构与建构。用同样的倒叙手法，串联起小说中的七月、回忆中的七月以及真实人生中的七月三层空间，铺陈起了这个关于爱与成长的故事。

故事的开局似乎并不那么陌生：两个性格迥异的少女在十三岁那年宿命般的成为了不可分离的朋友。她们曾经亲密无间到无法想象没有对方的未来，却因为对同一个男生的爱彼此变得扭曲与错位——如果故事继续聚焦于背叛与欺骗，那这不过又是个蹩脚狗血的三角恋剧情。但导演却镜头陡然一转，把七月和安生重影与分身，让曾经彼此相互羡慕的两人交换了人生，各自都活成了自己渴望已久想要的样子：一个拥有了安定的生活与完整的家庭，一个终于摆脱了被设计好的人生，走遍世界见识了所有的风景。当预设的角色性格发生了激烈的反转之时，这个关于成长的故事猛然迸发出最肆意和绚烂的色彩——你到底是变成曾经最讨厌的样子，还是活出了自己想要的人生?

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