水龙吟教案（精华十九篇）

发表时间：2019-06-27

水龙吟教案（精华十九篇）。

✧ 水龙吟教案

【教学目标】

1、感悟辛弃疾词的豪放风格，体会诗人的情感。

2、体会景色和典故中所蕴涵的深层含义，探索作品的丰富意蕴，理解词人报国无门，壮志难申的悲愤心情。

3、培养鉴赏诗歌作品的浓厚兴趣，丰富学生的情感世界，养成健康高尚的审美情趣，提高文学修养。

【教学重点】

1、反复诵读，感受诗词韵味，品味诗词语言。

2、明确诗中寄托的情感，深刻理解词人悲苦心情。

【教学难点】

1、学习借景抒情的表现手法和用典的写法。

2、体会词人情感，并感受其形象。

【教学方法】

倾情诵读，整体感知，析句品词，体会情感，品味语言的方法。

【课时安排】一课时

【课前准备】学生预习，了解作者相关知识，熟读本词，查找典故资料。

【教学过程】

新课导入

历史上曾有这样一位青年，他既不是“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的张良张子房，也不是“千里走单骑，过五关斩六将”的关羽关云长，更不是“壮志饥餐胡虏肉, 笑谈渴饮匈奴血”的岳飞岳鹏举，但这个人却能够率领区区50几个士兵长驱直入拥有5万多精兵的敌营，活捉了杀死自己首领的叛徒，然后风驰电掣扬长而去。此人英武过人，智略同样超群，当时就有人称他为“隆中诸葛”。他所创的飞虎军，虽为地方武装，但可以“雄镇一方”，“谈笑间”能让敌人“樯橹灰飞烟灭”。本来他可以成为勇冠三军、威震四方、“金戈铁马、气吞万里如虎”的一代名将，无奈一生备受排挤、屡遭贬谪，有心杀贼，却无路请缨。不过，正所谓“有心栽花花不开，无意插柳柳成阴”，壮志难酬的他在慷慨悲歌中竟然成了南宋词坛上最耀眼的一颗明星。大家知道这个人是谁吗？他就是被人称作“人中之杰，词中之龙”（板书）的豪放派代表词人辛弃疾。

这节课我们一起来欣赏他的一首词——《水龙吟?登建康赏心亭》。下面请同学们大声的朗读一遍课文，要求读文章时应注意一下生字词的读音，句子的停顿、语气和情感。

可能读的时候少了那么一点问道，就是情感不够：为更好地理解这首千古绝唱，先了解一下作者今天我们要学习的《水龙吟?登建康赏心亭》是在作于淳熙元年（1174）辛弃疾在建康任江东安抚司参议官时。这时，距离他二十三岁自江北率领人马来到南宋已有十多年了，这期间，他上给宋孝宗的《美芹十论》和宰相虞允文的《九议》都未受到采纳。同时，由于他有着几种特殊的身份，使得朝廷对他不能信任：一、他是仕金官员的后代；二、他曾参加过农民起义军；三、他是个意志坚决的主战派。辛弃疾这三重身份，都触犯了当权者的.忌讳。所以，辛弃疾南渡归宋的十余年，一直未受到朝廷重用。在这种境遇下，辛弃疾心中的报国无门，壮志未酬的悲愤就可想而知了。当他为了销愁解闷而登上赏心亭，面对着大好江山词人的无限感慨就涌上心头。那我们知道了这样的写作背景以后我们再读文章时就应该注意情感的表达，应该是一种悲愤情感。那么我们带着这样的感觉再读一遍。

师：很有气势，把词人的那种悲愤之情给传达出来了。

出色的朗读往往是建立在正确的理解的基础上的。下面就请大家结合课下注释，边读边理解词的内容。在读的过程中注意思考这样一个问题：

上、下阕各写了什么内容？

无人会，登临意登临所见所感（写景抒情）

登临所想（历史人物）用典抒情

（一）分析词的上片

师：我们先来看词的上片。上片中词人是如何抒发情感的？

明确：借景抒情

1、那么词中哪些句子是景色描写，他们分别描写了什么景色？

明确：长天、秋水、远山、落日、断鸿

2、师：一切景语皆情语，这些景色描写又牵动了词人怎样的心绪呢？

教师提示：请大家抓住关键词（学生讨论完成）

明确：（ 1 ）词的上片以写景开端，清秋时节，“楚天千里清秋”一句，点出登临的地点、环境、季节。楚天：下面有注释，代指南方的天空。紧扣登临的地点。“楚天千里清秋”，境界壮阔。“水随天去秋无际”，江水悠悠之景。开头两句是实写眼前之景，却蕴蓄着深厚的情。为什么这么说呢？大家都知道，“秋”这个意象带有悲的气氛。这一开头就用了两个秋字。并用“秋无际”来加深“千里清秋”之意，使境界和感情得到了进一步的强化，营造了一种“雄浑而不失清丽”的意境。接下来 “遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。” 岑，小而高的山。遥岑：远山。“遥岑远目”这里的目：，作动诃，看的意思。词人看到了什么呢？“玉簪螺髻”。玉簪：玉做的簪子，是古代妇女绾束头发用的器物，状如没有把柄的剑，这儿比喻山峰尖峭。螺髻，古代妇女梳理的一种发型，将头头发盘旋成田螺形状。这儿是用来比喻圆形的山岳姿态优美。以玉簪螺髻来比喻远山，既符合远望的特点，也描写出远山的秀丽。“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。”这三句词，按照今日的语言习惯来说，应是，“远目遥岑，玉簪螺髻，献愁供恨。”这里用的是倒装。在赏心亭上纵目眺望，远处错落有致的峰峦，形态优美，像妇女头上螺旋式的发髻和尖细状的玉簪一样。

✧ 水龙吟教案

短衣匹马清秋，惯曾射虎南山下。

西风白水，石鲸鳞甲，山川图画。

千古神州，一时胜事，宾僚儒雅。

快长堤万弩，平冈千骑，波涛卷，鱼龙夜。

落日孤城鼓角，笑归来、长围初罢。

风云惨淡，貔貅得意，旌旗闲暇。

万里天河，更须一洗，中原兵马。

王渥（1106-1232），字仲泽，山西太原人。少游太学，以词赋著名。兴定二年进士。时师爱其才，故居军中十年。正大七年出使宋朝，应对敏捷，有中州豪士之称。

这首词描写了打猎场面的壮观和气势，盛赞金朝军事力量的.强大，也抒发了自己的豪情壮志：开端两句以李广射虎赞高帅。《史记·李将军列传》记：李广居蓝田南山中射猎，所居郡闻有虎，尝自射之。

✧ 水龙吟教案

导读：《水龙吟教案》是一部重要的历史文化研究著作，该教案以其深入研究和详细阐释成为历史学界的重要参考资料。本文将从内容、特点和影响等方面详细介绍《水龙吟教案》。

一、《水龙吟教案》的内容概述

《水龙吟教案》是一部揭示古代中国文化的重要文献，作者对该教案进行了详细的研究和分析。教案内容主要围绕明代著名诗人杨维桢的《水龙吟》进行，通过深入剖析这首诗的意义和内涵，探讨了古代文化背景和时代氛围。

首先，作者对《水龙吟》的历史背景进行了分析，提出了诗人的创作动机和目的。其次，通过对诗句的解读，作者试图揭示其中的隐喻和象征意义，并对诗人的抒情手法进行细致的分析，以及对诗歌结构和修辞手法的研究。

此外，《水龙吟教案》还探讨了该诗的影响和价值，作者指出这首诗在当时的社会和文化中具有重要地位。通过对时代背景和社会氛围的考察，他强调了《水龙吟》对于研究明代文化的重要性。

二、《水龙吟教案》的特点分析

1. 研究深入：《水龙吟教案》通过对杨维桢的《水龙吟》进行详细的解析，从多个角度进行思考和探讨，从而深入揭示了这首诗的内涵和意义。

2. 内容系统：《水龙吟教案》的内容组织严谨，逻辑性强，每个章节都有明确的主题，内容之间有机地联系在一起，构成了一个完整的体系。

3. 方法独特：《水龙吟教案》的作者运用了许多不同的研究方法和手段，如语言学、修辞学、文化研究等，为读者提供了多角度的理解和分析。

4. 观点独到：《水龙吟教案》通过对《水龙吟》的深入研究，提出了一些独特的见解和观点，对于当时的文化状况和社会环境有着重要的启示作用。

三、《水龙吟教案》的影响与启示

《水龙吟教案》作为一部重要的历史文化研究著作，对于研究明代文化和文学有着重要的影响。首先，它为后来的研究提供了重要的参考资料，提供了许多有价值的研究方法和观点。

其次，它对于理解明代文化背景和时代氛围有着重要的启示作用。通过对《水龙吟》的研究，我们可以更好地理解当时的社会风貌、文化观念和价值取向，加深对明代社会和文化的认识。

最后，它也为后来的文学批评提供了重要的参考。《水龙吟教案》通过对诗人创作动机和意图的解析，对诗歌的形式和修辞手法的研究，为后来的文学批评提供了宝贵的经验和借鉴。

综上所述，水龙吟教案以其深入研究和详细阐释成为历史学界的重要参考资料。该教案通过对杨维桢的《水龙吟》进行分析，揭示了这首诗的内涵和意义，对于研究明代文化和文学有着重要的影响。

✧ 水龙吟教案

水龙吟

宋-曹勋

冻云阁雨，长风送雪，万里无凝滞。

斜斜整整，纯白入素，应同太始。

袁巷萧条，冷光寒透，有人曾至。

但圆虚上下，澄明莹洁，如□□、混元气。

时听松篁泻坠。任山川、珠联玉缀。

一尘不染，一毫不现，真空妙治。

祥应三白，润归多稼，已成丰岁。

待收拾大翁，茶盐贺喜，兴村东醉。

✧ 水龙吟教案

闲情小院沉吟，草深柳密帘空翠，风檐夜响，②残灯慵剔，寒轻怯睡。店舍无烟，关山有月，梨花满地。二十年好梦，不曾圆合，而今老、都休矣。

谁共题诗秉烛？两厌厌、③天涯别袂。柔肠一寸，七分是恨，三分是泪。芳信不来，玉箫尘染，粉衣香退。待问春，怎把千红换得，一池绿水？

①水龙吟：这是一首暮春时分羁旅途中感慨人生的词。其词句与写法和《湘春夜月》近似，通畅、易解而富有感染力。这首词曾得到当时许多词人的推崇。当时，著名词人刘克庄谓其清辞丽句堪与秦观、晏几道媲美。

②风檐：屋檐下悬挂的小铁片，又称铁马，风吹时互撞有声。

有闲情时在客舍小院中沉吟，看一帘绿色处处柳密草深。屋檐上的铁马在夜风中响动，屋内灯火已残却懒得剔弄，寒虽轻却怕入梦。旅舍之中无香炉，关山月照无人处，梨花飘零入尘土。思念啊思念，二十年来我年年期盼，没有一年能够实现，如今我已如此衰老，更是无法如愿。

是谁曾与我秉烛题诗，因即将分飞天涯，一副忧伤不堪的样子？如我有柔肠一寸，那七分是离愁别恨，余下三分全是泪痕。长久未闻你的音信，你我吹过的玉箫已经蒙满了灰尘，衣衫上你余留的香粉也都消退了芳芬。我不禁要问春天：你为何要把万紫千红的美艳，换成浮萍幽怨的池水一潭？

黄孝迈的词，直承北宋柳永、周邦彦的传统，善于以清婉绵丽的风格来抒写个人的感情。此词即是一例。它抒写的`是春日的羁旅愁思和怀人念远之情。上片写春夜独居旅舍的所见、所闻及所感，在独自“沉吟”中发出“二十年好梦，不曾圆合，而今老、都休矣”的深沉感喟。下片伤春怀人，诉说别离之愁，相思之苦。结尾三句向春天发问，将郁积在胸中的怨情全都宣泄出来了。此词明显有向东坡词学习的痕迹。况周颐《蕙风词话》续编卷一指出：“黄雪舟词，清丽芊绵，颇似北宋名作。……其《水龙吟》云：‘柔肠一寸，七分是恨，三分是泪。’盖仿东坡‘春色三分，二分尘土，一分流水’之句。所不逮者，以刻镂稍著痕迹耳。其歇拍云：‘待问春，怎把千红换得，一池绿水。’亦从‘一分流水’句引申而出。”

✧ 水龙吟教案

〖宋词〗

晓霜初著青林，望中故国凄凉早。

萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。

渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。

想重半没，千峰尽出，山中路，无人到。

前度题红杳杳，溯宫沟、暗流空绕。

啼Q未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。

乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少！

望吾庐甚处？

自从战国楚宋玉《九辩》中唱出“悲哉秋为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”以来，落叶便成了悲秋文学传统中的重要角色，但本篇的悲落叶，不是普通咏物词落叶惊秋、叹老嗟卑的身蕊之感，而主要蕴含的是改朝换代、受役异族的家国之恨，“望中故国凄凉早”一语便是打开诠解之门的钥匙。

落叶是王沂孙在这首《水龙吟》中所吟咏的主题。红染吴江枫、空谷佳人、二月残花、秋日斜照和冷枝醉舞。通过这种境界的创造，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。

“晓霜初著青林”以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色：青林遭早霜，秋风扫落叶。作者又因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早”，无限心事，隐藏其中。点明作者主旨。

“故国凄凉早”数字，猛一看，借秋初大自然的萧索景象。写朝代之替换。这景象不但指自然景象，也应包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则借以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的`身世之感。

为将“凄凉”落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶，实暗用杜甫“无边落木萧萧下”（《登高》）诗意。“纷纷犹坠”类与范仲淹《御街行》中“纷纷坠叶飘香砌”“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”（《忆江上吴处士》）诗意：“洞庭波起”则借用屈原“兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌。湘夫人》）诗意。几个典故紧扣落叶，有着内在联系，毫无游离之感，而且补足上句“故国凄凉早”。“想重半没，千峰尽出，山中路，无人到，”用“想”作领字，领“重”以下数句。陈廷焯分析此词，推断“重”或即指宋亡时陆秀夫负帝m赴海自杀的山（在今广东新会），以此词写时南宋则亡，则或有此意。

上半阙着力于写景。下半阕重在抒情。“前度题红杳杳”，借用红叶题诗的故事，暗示故宫的冷落。

《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。但细加揣摩，就会发现这一典故运用得十分巧妙。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见，故宫的冷落表明朝代更迭，给人们留下更加广阔的联想余地。

“啼将未歇”以下六句则是实写。Q即寒蝉。近处，寒蝉低吟；远处，飞鸿哀鸣。蝉吟鸿鸣仿佛交织成一首深秋寒夜的协奏曲。眼前的翻窗乱影，满阶枯叶，使人愁思满肠！“愁人”不单指词人自己，包括与他一样经历苦难的人们。

《四溟诗话》说：“结句如撞钟，清音有余。”结句到位，确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？”提出问题，而不作回答，留下“空白”，作者是让读者自己通过想象加以补充。“满庭谁扫”字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的情感，也难以卒言。王孙是宋末元初人。宋亡后虽再仕元朝，但他在内心深处挥之不去的仍是深沉的故国之思。在这首词中，作者运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，使其故国之思表达得自然而深刻。

✧ 水龙吟教案

原文：

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷，单衣初试，清明时候。

破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。

卖花声过尽，斜阳院落;红成阵，飞鸳甃。

玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。

名韁利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。

念多情、但有当时皓月，向人依旧。

翻译：

清明时候，轻风微雨，小楼上佳人身穿春衫，卷帘望外，只见她的恋人跨上雕鞍，奔驰而去。此时夕阳西下，离情万种，那清脆可见的卖花声慢慢从窗前过尽，剩下的唯有阵阵落花，飘向井台，这是她感情的外化。郁伊惝恍，凄恻感人。

简析：

清明时候，轻风微雨，小楼上佳人身穿春衫，卷帘望外，只见她的恋人跨上雕鞍，奔驰而去。此时夕阳西下，离情万种，那清脆可见的`卖花声慢慢从窗前过尽，剩下的唯有阵阵落花，飘向井台，这是她感情的外化。郁伊惝恍，凄恻感人。

个人资料：

秦观(1049-1100)字太虚，又字少游，汉族，北宋高邮(今江苏省高邮市)人，别号邗沟居士、淮海居士，世称淮海先生。“苏门四学士”之一，被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，史馆编修。代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》;

秦观是北宋文学史上的一位重要作家，但在秦观现存的所有作品中，词只有三卷100多首，而诗有十四卷430多首，文则达三十卷共250多篇，诗文相加，其篇幅远远超过词若干倍。

秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。后于元丰八年(1085年)考中进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐二年(1087年)苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。哲宗于绍圣元年亲政后(1094年)“新党”执政，“旧党”多人遭罢黜。秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。

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水龙吟道运
作者：丘处机朝代：元体裁：词混元南岳初开，瑞云透出昆仑表。星移电转，阴升阳降，红光缥渺。鹤舞鸾翔，看乌龟共，赤龙蟠绕。尽鸿ㄨ一气，烹成造化，神仙道，片时了。云散十方三岛，洞天深、月明风袅。此时占得，长生门户，遐龄体调。吟咏从佗，海移山变，石枯松老。伴烟霞独向，非非境外，恨知音少。

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鼓笛慢/水龙吟
作者：欧阳修朝代：宋体裁：词缕金裙窣轻纱，透红莹玉真堪爱。多情更把，眼儿斜盼，眉儿敛黛。舞态歌阑，困偎香脸，酒红微带。便直饶、更有丹青妙手，应难写、天然态。长恐有时不见，每饶伊、百般娇呆。眼穿肠断，如今千种，思量无奈。花谢春归，梦回云散，欲寻难再。暗消魂，但觉鸳衾凤枕，有馀香在。

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水龙吟

元-谭处端

本初一点来时，幸然体态淳和好。

迤生增爱，缘尘蒙昧，无穷真宝。

个个人迷，到如斯尽，逐情生老。

把仙胎容易，浮沈苦海，随波浪，成虚耗。

速悟轮回返照。把尘心、须当颠倒。

烟消火灭，冰凝玉结，长生芝草。

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默默志论，讨常坚守，自家炉灶。

向三千功里，殷勤锻炼，定将来了。

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管鉴《水龙吟》原文

吸江，皆亭名

小舟横截西江，晓来风静无尘起。霜余日暖，东君见效，梅梢春醉。壮观亭高，通幽径远，吸江临水。任全抛簿领，携家访古，清泉畔、疏阴里。

楚蜀江山分处，望神京、三千余里。才高命偶，功名休羡，纷纷余子强健身心，团栾尊酒，此游须记。便他年富贵，园林钟鼓，只如今是。

✧ 水龙吟教案

用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客为之釂。

听兮清珮琼瑶些。

明兮镜秋毫些。

君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。

虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。

大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮山高些。

块予独处无聊些。

冬槽春盎，归来为我，制松醪些。

其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。

瓢泉在江西铅山县东二十五里，泉水清冽，风景幽美。作者在这里有处旧居。光宗绍熙五年（1194）七月作者被解除知福州兼福建路安抚使的职务后，便来这里新葺茅檐。闲居宁宗庆元二年（1196）又移居退隐。这首词大致是闲居瓢泉时期写的。

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水龙吟

宋-秦观

小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。

朱帘半卷，单衣初试，清明时候。

破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。

卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。

玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又。

名缰利锁，天还知道，和天也瘦。

花下重门，柳边深巷，不堪回首。

念多情，但有当时皓月，向人依旧。

✧ 水龙吟教案

水龙吟

宋-施岳

翠鳌涌出沧溟，影横栈壁迷烟墅。楼台对起，阑干重凭，山川自古。梁苑平芜，汴堤疏柳，几番晴雨。看天低四远，江空万里，登临处、分吴楚。

两岸花飞絮舞。度春风、满城箫鼓。英雄暗老，昏潮晓汐，归帆过橹。淮水东流，塞云北渡，夕阳西去。正凄凉望极，中原路杳，月来南浦。

✧ 水龙吟教案

水龙吟

元末明初-刘基

鸡鸣风雨潇潇，侧身天地无刘表。啼鹃迸泪，落花飘恨，断魂飞绕。月暗云霄，星沉烟水，角声清袅。问登楼王粲，镜中白发，今宵又添多少。

极目乡关何处？渺青山、髻螺低小。几回好梦，随风归去，被渠遮了。宝瑟弦僵，玉笙指冷，冥鸿天杪。但侵阶莎草，满庭绿树，不知昏晓。

✧ 水龙吟教案

水龙吟

清-黄人

媵桃嫁杏年年，东风浅笑人无语。

香巢乳燕，呢喃学舌，劝侬休去。

箫管兰舟，无端换了，孤篷听雨。

叹欢场乌合，俊游狼籍，怎偿得伤心处。

说甚挥金侠少，脱乌巾、头颅如许。

去年崔护，十年杜牧，当年张绪。

料得天涯，青袍翠袖，大家迟暮。

只裙腰草色，依然绣断、七香车路。

✧ 水龙吟教案

《水龙吟·惠山酌泉》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下：

艳阳不到青山，古阴冷翠成秋苑。吴娃点黛，江妃拥髻，空濛遮断。树密藏溪，草深迷市，峭云一片。二十年旧梦，轻鸥素约，霜丝乱、朱颜变。

龙吻春霏玉溅。煮银瓶、羊肠车转。临泉照影，清寒沁骨，客尘都浣。鸿渐重来，夜深华表，露零鹤怨。把闲愁换与，楼前晚色，棹沧波远。

《水龙吟·惠山酌泉》是宋代词人吴文英的作品。此词记述作者重游惠山泉的经历，描写了惠山的美景和泉水的清香，并抒发了作者的羁旅情怀。

《水龙吟》，又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。《清真集》入“越调”，《梦窗词》集入“无射商”。各家格式出入颇多，历来都以苏、辛两家之作为准。一百二字，前后片各十一句四仄韵。其他句逗不同者为变格。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。惠山泉在无锡惠山愚公谷中。

上片记重游惠山泉。“艳阳”两句，泉边实境。言泉藏谷中，四周山荫蔽日，所以春天的'艳阳也照不到泉水。泉边阴冷滴翠，仿佛将春天转化成深秋季节。“吴娃”三句，此是以“吴娃”、“江妃”喻泉边的锡、惠两山。言两山草木茂盛，苍翠如娇娘点黛。锡山上的宝塔高耸，好像妇人的发髻。当微雨空蒙之时，就能遮断山色。“树密”三句是说：茂密的树林间不知泉水从何处而来？深草中露出楼阁，白云不时从山顶飘过。“二十年”三句，“二十年”是约数；“轻鸥”，指隐居这里如野鹤闲云般自在的高士。这是说：我多年前曾于隐居这儿的高士有过约定，如今旧地重游当时的少年人也成白头翁了。“朱颜”，这里指少年。

下片饮泉水兼抒怀抱。“龙吻”两句，“龙吻”茶叶名。言将惠山泉水“龙吻”茶一起放在银瓶中煮沸，饮之入口清香，使胃肠内也感到异常舒坦。“煮银瓶羊肠车转” 用典：“银瓶泻汤夸第二”，此苏轼句；“曲几团蒲听煮汤，煎成车声绕羊肠”，此山谷句也。“临泉”三句，言泉水“清寒沁骨”。词人说：在泉边照影清洗，仿佛将我这位游子的一身旅尘都洗去了。“鸿渐”三句。《易》“鸿渐于干”。注：“鸿. 水鸟名，适进之义，始下而升者也，故以鸿为喻。”“华表鹤怨”，用丁令威学道后化鹤归辽东故里之典。事见《搜神后记》：“汉丁令威学道于灵虚山。后化鹤归辽，徘徊空中而言：‘有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归；城郭如故人民非，何不学仙冢垒垒？’遂高冲上天”。此言己奔波多年，这次重返惠山泉，深叹人事俱非。“把闲愁”三句，言且去观赏楼前的晚景，把胸中的愁苦像江流中的小舟逐渐远去一样，也渐渐淡化。此是词人以闲淡之句作结也。