述职范文|东京厨房读后感(精华十七篇)
发表时间：2017-12-02东京厨房读后感(精华十七篇)。
▰ 东京厨房读后感 ▰
魔法厨房的读后感，来自沪江的网友：为什么一只鸡、一条鱼、一块小牛排或者随便什么东西可以做得那么可口？是什么造成了滋味上的差别？为什么一条炖了5个钟头的羊后腿可以很美味，而另一条只炖了两个钟头的羊后腿却炖过了火，又硬又干？为什么烤炉要调到240度而不是160度，或者反过来？为什么鸡皮会变得那么松脆？为什么煎土豆会做得又软又油腻，或者正相反，颜色金黄、松脆少油？所有这些能让一道菜变得好吃或者不好吃的小窍门，以前从来没人告诉过你。现在都在这本书里……
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内容简介：《我恨厨房》自1960年首次出版以来，好评如潮，再版无数，销量达300多万册，成为餐桌经典之作。本书的宗旨是：烹饪没有乐趣，完成得越快越好，最好所有的原料都可以在厨房里轻易拿到。2010年佩格逝世三周年之际，她的女儿乔安娜推出五十周年珍藏版，并亲自撰写序言。新版保留了原版的一贯风格：智慧和幽默，在原书所有的配方的基础上，又与时俱进地增加了100多个配方，共达400多个食物配方——从节约开支到饮食健康、从野炊到儿童聚会、从正餐到午后甜点……在你开始头疼于不知如何着手一顿晚餐时，本书已经替你想好了最佳的解决方法。50年过去了，时代虽然改变了，但它的理念和态度和当今社会的生活方式十分贴合，仍然备受都市人的喜爱。这本书适合每个人，无论是男是女。如果你希望花尽可能短的时间烹饪，那么请读读这本书。
我恨厨房读后感，来自当当网上书店的网友：有的人喜欢做一个全职太太，不管是饭菜，还是家务样样做得好，做得到。我每天都要工作，而且是一个不善于生活的人，所以身体一直呈直线性下降，每次闻到邻居的饭菜香，都忍不住羡慕上一阵，于是我开始收集食谱，《我恨厨房》这是一本比较全的西餐食谱，实用性很强，我很喜欢……
我恨厨房读后感，来自卓越网上书店的网友：一个从家庭煮妇升华到家庭煮夫的时代，想着三从四德的时代，女人似乎终归逃脱了繁文缛节的左右……现代更多的人懂得了享受，也安于享受，80后，会做家务的人越来越少了，90后，可以自理的人越来越少了，如今可以不用自己下厨也可以吃得好，吃得饱，但有时候，请客到家，饭菜便成了最棘手的问题，如今《我恨厨房》能教你做出可以获得赞赏的美食……
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人们把落叶踩回宿舍，觉得可以这样度过一生。不穷的单身女学生是最理想的生活。
在世界上所有的职业中，恐怕一个作家越清醒，他就会越好。其他职业的成功需要一定程度的自我催眠，鼓励自己克服缺点，克服脆弱。只有作家才不需要生活在由自己的缺点所建立的监狱里。
东京是一个没有人打搅，也不必打搅别人就能够活得很好的城市。
——蒋方舟《东京一年》
读《东京一年》，2017年11月
十一月，寒冷终于带着利刃刺破温暖的面纱，但当我拿起《东京一年》，看见封面上的这段话，就像给心底印上一个暖心的吻。
写作，一门从小学就开始教的课程，似乎并不令人愉快。作者蒋方舟怎么能从7岁开始写作，出版自己的书呢？
相同事物的不同视角都会带给不同的人不同的感受，我想蒋方舟就是学会了用独特的视角看待每个事物，这与她的文学修养和艺术造诣分不开，《东京一年》这本书里，提到了很多关于日本的文化、典故甚至是文学作品和著名作家，蒋方舟所到之处、所见所闻，都可以与经验和知识做完美的联结，这是作家的成功之处。
在我的知识储备中，东京不能在我的脑海中拼成一幅完整的图画。我真的很想通过这本书了解日本和东京。
读完这本完整的书，对名胜古迹、景点、饮食等旅游相关话题的介绍已经落后。重要的是，日本的文化和人性，甚至种族、历史等话题都将占据大部分的心灵空间。原来，这是优秀作家看事情的视角；原来，这是优秀作家忧国忧民的意识。
写作是一个艰难的过程，它需要亲身体验生活的许多细节，用文学语言陈述事实，并将文字升华为具有社会价值的作品。而如何权衡拿捏事实和真实之间的分寸，就是语言文字之魅力所在。
在事实与现实之间探索，在虚实之间徘徊，对我来说，是写作的最大魅力。
——蒋方舟《何为文学——在事实和真实之间》
2017年11月27日唐山葵花居
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《东京百景》读后感800字！
对《东京百景》的第一印象是他腰封上的那句“写给东京的一封情书，但永远得不到它的回眸。”那种感觉是一种很浪漫的感觉，带着希冀，带着忧伤，似乎已经看透了一切，却又无法放下的感觉，像极了青涩暗恋的感觉，于是下定了决心已定要读这本书。
这是一本散文集，又吉直树的散文集，与东京有关却非对于东京景致或者风土人情的的描写，更多的是他日常的感受，琐碎却印象深刻的一些小事，某段时期的一种状态，一些感受和一些呓语。我并不是他的粉丝，也没有窥探别人生活的欲望，对于作者的名字我并不熟悉，甚至再此之前从不知晓这个名字。了解他是在他的文字之中，颇有一点以文会友的感觉。
我知道他在十八岁的时候去了东京，开始为了成为艺人的梦想开始努力；知道他是那种小心谨慎的人，常存防备之心，甚至带了一点点社恐的感觉，这和他自己孤身一人在外打拼有关吧；知道他非常非常非常喜欢太宰治，喜欢读书，并且曾在不知情的情况下住在太宰治住过的房子里读太宰治写的书；知道他会因为一句小小的鼓励而留下许久许久的感动；知道他曾经的迷茫和对自身能力的气馁；知道他充满了天马行空的想象也容易感伤；知道这本《东京百景》是对太宰治的致敬，因为太宰治曾经写过名为《东井八景》的短篇……
比较吃惊的是作者的工作是搞笑艺人，倒不是有什么偏见，只是在他的文字之中读到的那种谨慎、羞涩、内向、敏感和忧伤，甚至有一点点社恐的感觉，会觉得和他的工作相去甚远。
在这些文字之中，我看到的并不是东京，不是建筑，不是历史，不是文化，而是又吉直树模糊的背影，又或者说是一群人的背影，那些漂泊的人，那些努力生活的人，那些执着的人……在这些背影之中，我仿佛也看到了自己，看到了自己在衡阳成长的点滴，求学洛阳的点滴，游历各地的点滴。仔细回想，那些最深刻的印象并不是被文化、建筑或是风景所震撼，更深刻的是和朋友在一起的那点滴的小事。
他在东乡神社和乌龟的对话唤醒的是我和友人去洛阳白马寺看乌龟晒太阳的记忆，秋夜的仙川和友人“吸魂魄”的游戏让我想起了而是和友人坐在马路牙子上看路人的记忆，阿佐谷之夜里西让他帮忙写腰封的那段让我回忆起了友人对我的梦想的鼓励……
其实，人生就是这些小事的构成，或许对于别人只是无聊的日常，却是这座城市留给我们的最美的回忆……
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小说到这里结束，故事却还没有完全结束，在书中的世界里，敬子、弓子、朝子、岛木还有昭男这些人的生活还在继续着。整本书读下来，好像隐隐约约有一种低沉的气氛笼罩着整个故事，没有太过于跌宕起伏的情节变化，也没有轰轰烈烈的爱恨情仇，就是平淡琐碎的生活，好像很平凡却又不平凡的一家人的生活。结尾部分却突然明朗起来，很多事情突然间有种拨云见日的感觉，敬子去机场送别昭男，弓子和清相处愉快，朝子在有了一些母性之上又回归本性，岛木和美根子再次坐船出游……我还是不知道他们下一步会走向哪里，但是故事到了这里，却难得的有了明快的节奏，也在这样的气氛节奏里，故事戛然而止。
作者写日复一日的生活，写的很好，流畅自然而没有过于无聊，没有过多的色彩纷呈，就是平平常常的人和日子，故事在一天天的日子里慢慢延展开来，慢慢看下来，那些人和地点越来越熟悉，好像自己也生活在他们中间，感受着东京人的日常。
几个人之间的情感还是有些复杂纠结的，母亲和亲生儿女之间的疏离，和继女互相的依赖迷恋，清爱着弓子，弓子和母亲爱上了昭男，昭男以两种截然不同的心态迷恋着敬子和弓子母女俩，却也因此没法真正和其中任何一个在一起。弓子和敬子因为昭男有了芥蒂，即使后来敬子和昭男分手了，母女俩的亲密也始终隔着一些不能捅破的秘密。
像中国的社会一样，书里的东京平常人家的女性，仍然要依赖男性过活，尽管敬子已经那么独立地经营着自己的事业，也还会跟女儿说要好好侍候小山，要顺着男人的心意。朝子和小山的婚姻，开始得莫名其妙，结束得理所当然，朝子在两个人的关系中，大部分情况下是压抑和不快的，她热爱的表演事业不被小山所认可，她的追求和向往也无法被小山所支持，更不要说想要孩子的她几次堕胎，甚至小山还对她动手……朝子在婚姻中变了许多，冷漠和疏离不再，和自己母亲的关系也有所缓和，但是尽管是母亲，也还是不明白朝子到底想要什么。朝子离婚后想要生孩子，某种意义上恐怕也是为了弥补自己在亲子关系上的缺少，她在家中始终是一个旁观者的姿态，骄纵刻薄，冷血淡漠，她的成长过程中缺少和母亲的亲近，她如果有了孩子，可能会更多地陪伴，以一个母亲的身份弥补自己孩子时期的缺失，不过也有可能会和母亲一样，让自己的孩子以差不多的方式长大……
弓子天真单纯，是所有人想要小心呵护的存在，所有人都爱她，都珍视她身上那份孩童式的美。但是弓子也情绪不稳定，自己因为思虑一些事情劳心，像是青春期的忧郁和伤感。弓子是可爱的，孩童般的天真可爱，明艳动人的初开花朵般可爱。
敬子作为主角，活得非常辛苦，但她几乎把一切处理得很好，除了略显无奈的和我自己儿女之间的亲子关系，以及作为昭男情人的一段经历。可即便是和昭男的关系，她也处理得几近妥当，很好地掩饰了自己的情绪，平静地分手，没有任何拉扯，她的过于平静甚至让昭男开始抓狂，然而她也是同样，只不过她不愿这段无法见光的爱情更加不体面，不愿自己作为一个母亲的中年女人形象更加令人不齿。
朝子是我相对更为喜欢的人物，她对于事业和生活的热情，对于亲人的冷淡疏离，做事时的决绝，言语上的刻薄，以及她略有悲剧性的生活经历，都非常动人。她和别人都很不一样，她做事情往往冲动而不考虑太多，她在生活中一点点成长，认识自己，热情地投入自己的事业追求，填满自己的生活。她脾气大，但在婚姻里也会忍让，却不会一味忍让妥协，她在婚姻里的经历颇为煎熬，于是她的离婚是我喜闻乐见的。她是要在舞台上大放异彩的，怎么能困在一段那样的婚姻中苦苦挣扎!
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知道蒋方舟这个名字，始于初中看的《疯狂阅读》。我一向很欣赏中国当代女作家写的文字，从三毛、雪小禅、一路开花到七堇年、安妮宝贝再到笛安、盛可以。但蒋方舟的书，从未读过。
《东京一年》这本书，是大四的时候在掌阅书城知道的。由于对在日本生活的向往将其加入书单，最近开始翻看。
因为这样的原因，所以对这本书是有失望的。书由作者的日记和短篇小说《雨男》组成。但这不是一本生活随笔，而是一本杂文集。通常我所以为的日记是记录事件、发泄心情的载体，但《东京一年》里的日记显得更有思想力。
蒋方舟前往东京生活一年，是源于歌德。1786年，在魏玛生活了十数年，身兼要职的歌德由于创作热情被工作消磨，决定放弃一切逃往意大利，重新寻找自己。蒋方舟也逃离了“被动加速的跑步机上的生活”，来到了东京。
但东京是冷漠的、排外的。不会日语的蒋方舟在东京过着被隔离的、真空的、孤独的生活。“认真也是孤独的结果”，为此，她需要把每一件事情都想得更长远以填充自己的生活。
在日记中，她去得最多的地方是美术馆。美术馆是个有些神圣的地方。它静，并且追求思想的碰撞与松弛。蒋方舟通过画作去讲述画家的生活和心境，并思索当下，行文也极具想象力，有很棒的观点。很羡慕具有艺术鉴赏力和思考力的人，我对于艺术作品只会陷入呆滞。
不得不佩服蒋方舟的阅读量，还有她的讲述力。日记中有很多篇章更像是读书笔记。我猜那些书应该也是东京一年间读下来的书。她用很简练的语句讲述着川端康成、向田邦子、远藤周作笔下的人物，却十分生动，很容易让人产生阅读欲。日记中还穿插了江绪林老师的自杀事件、日本人对于性的推崇以及爱情、写作、生活、未来的种种思考，每一个观点都极其具有深度。
但蒋方舟七岁开始写作，顶着天才少女作家的名头一路顺风顺水，然而，却并没有真正拿得出手的作品(除了散文《审判童年》)。东京一年的生活使她“重新获得了观察和思考的能力”，那么，然后呢？与她同一时期的韩寒和郭敬明早已有了更多的领域，而她始终坚持在写作的岗位上。我不知道她的现状或者更多关于她的事情，但我希望她能创作出真正具有代表性的作品。
歌德也好，蒋方舟也罢，逃离的生活我也有过。大二下学期，与室友关系破裂、把精力投入到无聊的课本和不感兴趣的会计学上的我，决定搬到校外独自居住。将近一年的校外独居生活，我慢慢放弃了课本，逃掉几乎所有的课。蒋方舟的一段话很适合描述我那时的状态，“本来这是很好的可以“思考人生”的阶段，但我也知道在异国的人生是短暂而不真实的，思考也是一种徒劳。于是彻底放松，放松到了麻木的程度”。那段时间，我大概是不带感情地在活着的，我感受着生活中的种种琐事，吃各种以前从不舍得花钱去吃的东西，加入学生间自发组织的狼人杀社团，留长发。那时候的生活于我而言，像是一场救赎，也像是迈向深渊的迷茫。
我是沉沦于那样的生活的，只是后来被辅导员劝回了宿舍。我告诉导员在校外住我可以获得更多成长，但导员回了我一句在宿舍住就不行吗？唉，不是一路人，但也不想让她难办，就遂了她的愿。
歌德写信给他的母亲，说他将变成一个新人回去。我在逃离的生活里也变了很多，重新思考自己，后来做了冒险的决定，去了北京。
说是变其实也可能根本就没有变。蒋方舟总结得很好，“重获新生的歌德其实并没有变成一个新人，就像在东京度过的一年并没有把我变成一个新人，我们只是更像自己本来该成为的样子”。（叶杨）
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《东京奇谭集》读后感600字！
我常常在想嫉妒心是个怎样的东西？读完《品川猴》我才明白，原来嫉妒就像肿瘤，在我们不知晓的地方任意发生，并且没有来由地，肆无忌惮地迅速扩展下去，即使知晓也无法阻止。幸福的人不生肿瘤、不幸的人易生肿瘤，这种情况是不存在的，二者同一回事。
松中优子是一个在所有人的期待中成长的女孩，长得漂亮，家里有钱，成绩好，非常显眼，可是当瑞纪问她是否有嫉妒这种情况时，她却回答：“很多很多。”是她有很多很多嫉妒还是有很多很多人嫉妒她？我想应该二者都有吧。她站在很多人永远无法达到的高度，那种环顾四周却发现空无一人的孤独感可想而知。一般人轻而易举就能感受到的快乐对她来说却是一种奢求。自杀前优子将名牌交给瑞纪保管，并提醒她小心别让猴偷走，那个时候的优子应该已经决定好了要自杀吧，但她还是害怕自己的名字被偷走，因为名字里有美丽的部分也有不为人知的黑暗和孤独。她不想让别人知道她内心深处的黑洞，这些不断扩大的黑洞摧毁着她，直到她走进森林深处用剃须刀割开手腕，离开人世。
小说结尾说：“往后她将再次同这名字一起生活下去。进展或许顺利，或许不顺利，但不管怎么样，那终究是她的名字，此外别无名字。”忘掉名字的那段时光也许真的是瑞纪人生中最快乐的时光，往后的日子她又要继续装聋作哑，保持沉默的活着，可是至少她有对抗生活不幸的勇气，即使怀抱着巨大的空洞，即使身处孤独寂寞中。
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《东京塔》读后感1一本令人忍不住落泪的书，能让读者感同身受，最后母亲的去世最让人难忘，对我们现在这种被娇惯的孩子，体会到什么叫做子欲养而亲不在.
或许我们从来没有这种感觉，母亲在身边的日子，我们***一切，***照顾，***关爱，但有一天，母亲离我们而去世时，我们的心会不会坠落谷底，满溢关爱的心会不会充满悲伤...
书里的男孩与母亲十分亲近，却始终与父亲有一定的距离，因为我也是这样，与父亲是始终留有一定距离就先每个男孩成长一样，文中的主角也经历了从童年到中年的时期，他跟着母亲的那段日子，是他一生中最难忘的，母亲为他耗尽心力。这个男孩的成长几乎是所有男孩的缩影，这个母亲也是所有母亲的缩影。书的扉页上写着，“可以把这本书给妈妈看，但不要给爸爸看”
一段直截了当的成长史，我和妈妈，偶尔爸爸，一句简单的语言，却正是这句简单却强烈的震撼和冲击着你的心。在书里，除了童年时的关爱，长大后，穷困潦倒时，妈妈一直是提供给“我”生活费，妈妈就像一个太阳，毫无怨言，永远付出，永远向你伸出那双手，妈妈是坚强的，以为他撑起了一个孩子的一生，而当她在疾病而痛苦时，我却什么也不能做，只能眼睁睁的看着妈妈。
即使是在恐怖中描书的结局，也从来没有真正让我有过长期的恐惧，这本书的结未让我更加深思。妈妈离开我那天我该怎么办？
《东京塔》读后感2从作者幼时的回忆开始，点点滴滴。
我们都会对妈妈做同样的事情，虽然内心很爱她，但仍然不住地嫌她罗嗦，讨厌被管东管西。有时候在想，我们之所以这样做，是不是因为跟妈妈太过熟，知道妈妈是这个世界上，无论我们做错了什么，都会对我们敞开家门原谅我们的人，妈妈一直是那个无条件为子女奉献的人。
我欠我妈妈多少钱？我不知道。我不知道怎么计算。妈妈给了我们多少钱？我不知道，我不知道怎么测量。
一想到自己可能永远无法报答，我就感到内疚。对于我曾经犯过的错，既觉得愧疚，也觉得无奈。有一些错误我想弥补，但事实是我愿意，从来没有那种能力。
永远。于是我越来越不安。我想让我妈妈开心，但我不敢让她因为一些自私的原因做出让步和牺牲。
因为，妈妈总是微笑着为你清理混乱的世界。
世界上有很多种思念，但没有一种像父母对孩子的思念那样坚强和执着。
也许在自己努力追寻的时候还体会不到，只有自己为人父母的时候才会明白父母的爱。只有自己为人父母了，才会知道过去父母是多么地疼爱自己，明白了这些之后，我们自己也会这么做。也许在这个时候，人们会真正得到可靠和真实的东西。
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废墟，烟雾，尸体，哭声，战争的刀锋分开了人们的心。
?九一八事变，日本对中国伸出魔爪，封建落后下的中国顽强抗战50年，流过血拼过命，换来胜利。但那些沾满鲜血的阴谋家却认为自己是无辜的，这是一种挑战和蔑视。
当中国用最震撼人心的声音打碎他们的面具时，梅法官最后的平静是胜利、庄严、平静。
?电影中抱头痛哭的场景不是浮现，那叫声悲壮无助。战争就像黑洞，不断吸噬人们的生命，那些生命的斑斓星光，耐饿生命的神圣美丽，都消逝在硝烟中，日军**两百多万人那血淋淋的数字染红了屏幕，也许那是那个时代日本军国主义思想的错。
我们无法再追论什么，东京审判已完成了他的使命。虽然生命之光不会再亮起来，但所有的光中都会有生命。若上升到理性的高度，这一切对现在只有教训，只有心中激昂的愤慨，但记住战争才是一切罪念之源。
?佛说，佛会普度众生，超脱六道轮回。那么佛在**呢？在我看来，佛陀是和平的，是夕阳下的和谐的痕迹，是生命的美。
?没有深夜痛苦的人，不足以谈人生；没有经历战争的人，不足以论生命；我没有经历战争，但我知道和平鸽‘咕咕咕’带来和平是生命，海伦凯勒坚强勇敢是对生命的珍惜与热爱。空谈战争没有和平。只有珍惜生命，才能实现和平。
有时我同意，如果我们活得像明天一样，这是最好的规则。生活和战争是不相容的。战时声便不存在，必有死亡。
倘若和平是一股浪头，淹没战争。即使我们只是高中生，不足以评论什么，但那一点星光会有太阳。
?相信我，战地黄花永远没有夕阳下的野菊美丽。?
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画家不仅喜欢标签和建筑，对形形色色的人也很敏感，看起来画家还有一定的社会学素养。书中不仅包括画家对某些人群自己的解读，更值得一看的是画家对各种街道的速写，街上来来往往的行人被他的画笔描绘的全面而贴切，这才是原汁原味的东京，原汁原味的居民，原汁原味的生活。
结语
这本东京手账还有很多细节和看点需要读者自己细细去挖掘，比如东京的生态和昆虫，东京特色的商品和小吃店，东京街道上发生的种种有趣的事件，饱含法国人特有的幽默感和浪漫感。
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书名是《舒芙蕾蛋糕》，下面有一行小字是:最大的失望。
《火花》一开始，漫才新人德永和他的搭档最拿手的作品是关于养鹦鹉宠物的故事。在一次甄选中，评委批评他们的作品不切实际，\要想把故事讲好，最起码得养过鹦鹉吧\。身为厨房的门外汉，如果我不曾真正做过舒芙蕾，是不是也会被批评为:你根本不懂得什么叫\最大的失望\？
什么是最大的失望，是生活在同一屋檐下几十载的夫妻以为只是失去爱意，末了发现彼此根本不曾爱过，相互怨恨的同时以对方的不快为己方的快乐？或者是作为你与世界连接的亲密无间的爱人毫无预兆地死去，你被遗落在陌生的人间，如常的幸福不再？还是本应该照顾你的母亲在你孩童时期便佯装病人，在你成人(年老)后又一声不吭重新闯入你宁静的生活，而你根本不知道这一切混乱何时结束？
我猜，所谓最大的失望，大概就是你的生活本可以幸福如歌，却被迫停滞在看不到希望的暗黑森林中。所有昨日星辰再难寻觅，叫人怀疑它们是否只存在于梦中。
我试图回忆人生到此所体验过的可能的\最大的失望\。回应我的，却是空空如也。并非完全不曾体验过生而为人难免的\失望\。相反，有些失望的的确确曾在某个漫长时期影响过我。但是，身为健忘人类中的一员，\逝者如斯夫，何必挂怀\。
小说
小说讲述了与厨房有千丝万缕关系的三个角色在经历人生最大失望的时候，如何依靠厨房寻得慰藉的故事。生活在美国的菲律宾人莉莉亚和生活在伊斯坦布尔的菲儿达本身是制作食物高手，而法国的马克在故事最初与厨房的关系则如同两条互不干扰的平行线。一切变故都开始于\有一天\。你无法预测这个\有一天\究竟会在人生的哪个时刻出现。就像你无法预测，从烤箱取出来的这个新舒芙蕾蛋糕，会是成功或者失败。
马克借由食物进行了一场自我修复之旅。不同于欧维(《一个叫欧维的男人决定去死》)，马克有着密不可宣的活下去的意愿。在学习如何和厨房打交道:购置厨房用具、识别食材、将食材放入厨具中发生化学反应、直至完成一次进食的过程中，马克一点点修复了失去克拉拉的创伤。最后，在克拉拉逝世一周年纪念日当天，他邀请了他们的朋友以及购置厨房用品时认识的新朋友前来共享他这一年的成果——全自制晚餐。唯有同样肝肠寸断过的人，方能体会到马克日夜难眠的无力与孤独感。唯有曾经从遗失挚爱的伤痛中活过来的人，才会对马克凭借厨房(食物)这一微弱牵引，逐渐让其生活秩序回归正常的过程有强烈共鸣。一切会重新开始，但不是现在。
与失去爱人相比更可怕的是，没有爱。你突然发现，那个你以为只是对你失却爱意的人，早已在无形中一步步陷你于不易。莉莉亚至今想不通，为什么总是关照他人比关照自己更多的她，最终却落得没有人爱的下场。她好心收养两个越南孤儿，却被误解成只是为了获得抚恤金。那两个冷漠的孩子，除了在需要钱的时候，何曾想起过她？她为了顾及丈夫古怪的生活习性，硬生生压抑了自己的天性几十载。丈夫卧病在床她照顾他，却只换来他对自己的恶意满满。
菲儿达，还未成为孩子便已学着做母亲。母亲受伤腿脚不能动，二人不得不重新生活在一个屋檐下。祥和不再，生活又一次向她显示其狰狞的一面。想不通世界上怎么会有像她母亲那样\叫不醒的人\，健康不好吗，非得装病，走路不好吗，非得装残。或许她是以这种奇怪的方式在获取关注与爱意？因为不知道什么是正常人的做法，所以只能剑走偏锋？
菲儿达和莉莉亚到后期都暗自期待那个病中人早点去见上帝。菲儿达对她母亲爱恨交织，读到她疲于应对，在邀请小姐妹们来家里聚餐前终于抑制不住地放声大哭，除了心疼也不知道怎么办才好。真让她对老小孩母亲狠心不管，她又放不下。前期，莉莉亚对她丈夫多少还存有对人类的爱，只是后来恨意如此之深(发现丈夫骗她签了遗产分配同意书，丈夫死后她将不得不与两个养子共享遗产)，以至于采取只把事做好、对其其他状况不闻不问的消极状态。
菲儿达在母亲吞药自杀的那一天与之达成了和解。终于，她得偿所愿，可以在女儿分娩时，待在法国照顾她了。莉莉亚计划着12月飞机回菲律宾，在多年未见已成旅游景点的故乡摆个摊子做个小买卖度过晚年。可惜，她最终孤独地死在美国夏日最热一天的上午。彼时，她一个人坐在自家厨房的地板上(为了凉快些)，等待着7分钟后的烤面包。而她的丈夫，在病榻上偷听着门外的一举一动，无助又气急败坏地等待着这个他怨恨却能照顾他的人烤好面包进入房间，发现他的\报复\从而露出吃惊地神情…
同样是爱人，同样是活在自己节奏里的人，阿尔尼，为什么你不能马克一点？
后记书名本身具有一种不可抗拒的魔力。忧伤常有，厨房却是陌生的所在。去岁初读，好奇厨房如何治愈忧伤。今日重读，仍旧被作者对食物的娓娓道来，以及对人类情感变化的体察入微所折服。
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读这本书时，我正遭遇低潮，当我做下一个决定时，周围大多数都是反对和沉默，只有妈妈肯定着并一如既往地支持着我。那段日子，我都拿着这本书在附近的大学教室里读，完全沉浸在主人公的娓娓道来声中。每天如此，到晚上才回家。一次，当我读到书中的妈妈做好饭菜等待儿子和他的同事回家的场景，我突然想回家，真的就是那一刹那，妈妈给我打电话来，叫我回家吃饭，当时一直隐藏的连自己都忘掉的暖流涌向全身……伴着这样的感觉我读完了这本小说，我只能说，虽然这是世上最容易打动人们的情感，却不是每一个人能真真正正体味并珍惜的情感。
为什么我只在乎自己被周围抵触的感觉，而不在乎妈妈对我每天早出晚归不言不语的担心？为什么我不能发现家人的关心和体贴？年轻的我只管走路，只管享受过程中自己的心境……父母默默地经营对自己的爱，自己却任由长长的时间拉着淡忘。
这本书在提醒着我们，年轻的我们不要忘了年迈的父母。因为我们都不想走过错过。
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五个短篇都有某种特别的“巧合”或奇异处，但细节落于生活真实场景中。给人感觉是生活在现代都市里，人们时常有种无悲无喜的漠然。但又时不时内心会有想要挣脱惯性的念头，由此带来一种觉醒和面对。
这五篇小说里，也在讲人们之间的“关系”:
《偶然的旅人》里钢琴调音师和姐姐的和解——因为他公布自己同性恋身份而与姐姐闹僵，许多年不通音讯。偶然邂逅耳边有黑痣的女人，由此成为一个契机让他终于拿起电话打给姐姐。
《哈纳莱伊湾》里幸的儿子不幸因鲨鱼袭击而丧生，于是她每年去儿子遇难的哈纳莱伊湾小住一段时间。有意思的是幸并不喜欢儿子的个性，大概如果不是意外，他们母子的联结会更疏离。
同样写亲情微妙关系的还有另一篇《品川猴》，故事的主要内容虽然写得是大泽瑞纪（安藤瑞纪）被一只猴子偷掉名牌导致老是记不起自己的名字来的事情，但其中着眼处（笔法写得很轻）还是她和母亲、姐姐的关系。
血缘天性或者伦理道德让我们认为父母爱子女，子女爱父母是理所当然的事情，但许多理所当然的感情其实并不纯粹。大泽瑞纪一直在回避或者想要忽略的就是母亲并不爱她的事实。长大后她成为一个各方面平平的普通女人，个性里始终有对这个世界采取回避态度的一面。因为从最应该爱自己的人身上并未获得爱，所以缺乏自信，怕受伤害。如果不是因为忘记名字这个偶然事件，大约可能一辈子她都将这样回避下去:不嫉妒任何一个人，也没法真正去爱任何一个人。
《在所有可能找见的场所》里，胡桃泽先生其实并没有正式出场。一位妻子在口述，她的丈夫莫名其妙失踪了——在某个周日，从位于同一栋楼的26楼的婆婆家下楼回到24楼自己家的楼梯间，在短短几分钟内忽然消失了。小说写得虽然很奇异，但却不会让人觉得这是灵异事件。小说里甚至有一句很明显的指出，借着调查者的口吻:胡桃泽先生有着一位穿着像锥子般高跟鞋的妻子和患有歇斯底里精神焦虑症的母亲（父亲是一位寺庙主持，几年前喝多了躺倒在电车轨道上意外丧生）。显然也是在写夫妻、母子间的关系。其中有个很有隐喻的小细节:26楼和24楼楼道之间有一个舒适休息处，设置着沙发座椅，供那些不乘电梯而走楼梯的人休息，抽烟。那里还放置着一面镜子，并且那面镜子照人很有些与众不同。照镜子这一行为，总是带着一种观察自我、内省的意味吧。
另有一篇《天天移动的肾形石》，结构更独特些，采取了“戏中戏”形式:明线是小说家淳平与神秘女子贵理惠（此女对“平衡”有独特的见解与追求）一段似是而非的感情。暗线是淳平作为小说家虚构的一个短篇小说，一个女医生无意间捡到一块形状酷似人的肾的石头，放在医院办公室里。这块石头好像有自己的意志，每天都在女医生看不见的时候随意移动位置。哪怕被女医生特意扔到海里，第二天还是出现在她的办公桌上。
这篇小说写到的关系是男女之间的感情关系。小说里淳平的爸爸告诉他“男人一生遇上的人当中，真正有意义的女人只有三个。既不多于三个，又不少于三个”，从此后淳平就受了这句话的魔咒一般，总在患得患失:此刻遇到的女人算不算是有意义呢？怕被白白占了那三分之一的名额。有时也就错失了感情的良机:等他来回反复思量确认要把那三分之一的机会送出，酝酿好准备表白一位姑娘时，那姑娘已和他最好的朋友结婚。这仿佛也是现代男女感情态度的一种折射。游戏感情的态度固然不可取，失去投入一段感情的勇气，不能真正敞开自己接纳对方的去爱，也是可怜可哀呢。淳平在最后倒是觉醒了，打破了那魔咒，明白了贵理惠对于自己的独特意义，哪怕他们再也没有交集。而从贵理惠的角度来讲这个故事，那显然又是另一个故事了。她的对“自我空间”的要求，真是再熟悉不过啊。
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创作者有意将母爱与日本的标志性建筑东京塔联系起来。查资料得知，东京塔是世界第一高塔，它防风防震，坚固无比，不仅为多个电视频道传送节目，还可以发射侦察、消防等方面的特种电波，这些特性都与母亲的坚强与对儿女的呵护交相呼应。在生活中，母亲永远像世界第一高塔一样守望着子女的成长与幸福。
突地想起，有那么一个计算。如果，21岁以后，每四个月回家见母亲一次。如果，还有50年。一生也不过只剩下150次的相见。
你以为很长的人生，以为今后的相见永远不迟。
可你们所能共度的时光已然一寸寸地流逝了。
书中说：“世上所有的思念都是围绕着孩子，没有再比这种思念更深沉、热烈的了。”
孩子离开父母，是为了寻找父母与女这种关系以外的东西，为了寻找绚丽、清香的其他关系。
朋友、伙伴、恋人、夫妻。我们为了寻找这些美好而真实的关系而走出家门。
可是我们越是想追求这些东西，越容易陷入失望。失望。然后心死。
我们想要寻找的温暖、广阔、不变的美好关系，自往往是在陷入现实的烦恼和背叛时，痛哭着匍匐在地，双手扒开沙子，直到鲜血从指甲里流出来才能寻找到。
人生下来之后，最先接触的就是父母和子女的关系。在那之后我们还会相信其他一些东西，离开父母、展翅翱翔，最后的结局是人会深入骨髓地明白：只有一生下来就明白的、早已认为理所当然的父母与子女的关系才是世上唯一、强有力、不会背叛你的关系。
世上有很多种思念，但是没有哪种思念比得上父母对子女的思念那么强烈、那么执著。
在自己努力追寻的时候还体会不到，只有自己为人父母的时候才会明白父母的爱。只有自己为人父母了，才会知道过去父母是多么地疼爱自己，明白了这些之后，我们自己也会这么做。
或许这个时候人真的会获得某种可靠、真实的东西。很多东西只有在失去过后才能学会珍惜。妈妈，爱你。
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这部电影主要表现的是在1946年远东国际军事法庭在东京审判日本战犯的情况，虽然28名日本战犯不承认自己的罪行，但是他们是逃不过证据的，在召开了长达两年的818次审判会之后，用战犯的绞刑告慰了在战争中死难的中国冤魂。这是我国第一次也是最成功的一次用法律来维护尊严。
伟大的中国大法官梅汝璈也多次与与其他法官争夺尊严，我真为中国有这样一个好法官而感到骄傲。东京审判是一次伟大的正义审判，所有的坏人都会被正义屠杀，而好人就会得到回报，因为正义是公平的，争议不会伤害每一个好人，也不会让坏人尝到一点甜头。我在看电影的过程中，有一幕非常精彩：我国律师在法庭上用英文盘驳日本战犯的戏，这使我慷慨激昂，我多次以激动的心情鼓掌，上面每一个英雄举动都被我记在心怀。
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《东京一年读后感》
《东京一年》是一本描述日本首都东京的书籍。作者华岩索将自己在东京生活一年的经历与观察收集下来，描绘了一幅生动而丰富的东京城市肖像。
这是一本充满感性的书，作者没有过多地铺陈太多的历史和文化背景，而是通过她自身的感性体验来表述东京这座城市的文脉和特点。回忆起作者的感受，她用一句话收尾：东京，是一座永远无法到达底线的城市。她并不觉得了解了东京就了解了日本，相反，它是日本文化多样性的缩影。
作者对东京美食的描写令人垂涎三尺，许多人已经认为东京就是日本美食的中心之一了，而作者华岩索在书中自称“吃货”，更是对东京美食充满热爱。除了常听到的寿司和拉面，她也会品尝各种餐馆，从传统的东京小吃，到时尚的餐厅，尽情享受东京的美食。
除了美食，书中也描绘了浓厚的艺术气息。作者常去参观博物馆和艺术展览馆，探索时尚的艺术和文化。城市中的建筑和公共艺术也极其多样和有趣。她在书中描述了若干个主题区域，如明治时代的银座、时尚的原宿、新派的六本木，探索日本的时尚、创意和新奇。
在书中，作者还详细描绘了东京的交通方式，并分享了她自己的观察和建议，比如参观公园更适合步行，购物时最好选择地铁，而跨越山脊穿越城市时则要选择电车。同时，作者也注意到了东京的自行车文化，巷子里骑自行车的人非常多。作者在书中以她独立且自由的视角呈现了一幅繁华的都市风景图。
总的来说，华岩索的《东京一年》是一本关于日本首都的个人感受，没有卖弄博学，没有过多的美化。这本书描绘的是一个活生生的东京视角，让读者可以通过她的观察，感受到东京这座城市的真实美和真实魅力。当你读到《东京一年》时，会感受到一股不同寻常的魅力，这一年，东京就在你身边转动。
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阅读《东京一年》读后感1000字：
建筑物，美术馆，画展艺术品，作家与写作，老年的生活，老年的爱情，大屠杀，死亡，美国大选与君主论，殖民非正义的历史，艺术与真实，宗教信仰与信念，爱情与婚姻，中产阶级与跑步，历史与真实...在这样一个说是日记的作品里，涉及到这么多主题而都有一些深刻最起码自有脉络的想法真的不容易，这本书确实带给我很多惊喜。
书里很多观点和感受是阅读时有共鸣的，这是一种很奇妙的快乐。每到这个时候，就感叹于自己语言的匮乏与苍白，蒋方舟确实很有才情，一些捕捉和描写真的很细腻，很能打动我。一些联想比喻和描写真的很聪明很准确，经常会感叹。书里常有很多真实而准确的描写，对社会现象，对人性，对文学与艺术作品，甚至是赤裸裸血淋淋的真实，笔触有力并且冷峻。
在《梵高传》里看过梵高与高更的友谊，没留下什么好印象，在这里看了蒋方舟在梵高画展中对二者关系的描写和感受，觉得这段友情有种独属于艺术家的残酷与美感。“这个无情的同居的故事，因为迟来的理解和怀念，竟有了一个温情的结束。”也许有美化与艺术化的成分在，但这样的故事我更喜欢些。
书里有很多小女生的可爱和情怀，写他们一起吃饭，S先生喝多了早上吃不下饭，就有种在酒量上战胜了日本人的高兴；写门口两个魁梧凶恶的保镖说“他们长得太过类型化，就是电影里随时会把人像扔垃圾一样扔到门口的那种。”还有很多很可爱很好的人，认真兴奋学习内蒙古脏话的日本先生，天真而美丽的老太太...蒋方舟在书里的这种温柔和情怀真的很打动人。
书里，尤其是后半部分，几乎每一篇都会讲到一两部文学作品，接连接受不同的小说有时候确实会看得有点疲累，像写读后感一样，写故事情节，写自己的触动，但蒋方舟的才情与阅读量确实是常人所不能及的，这样的读后感看起来，也是有思想有趣味的。以她的这本书为中心，向外辐射出了很多别的文学作品，那就是另外的一个个世界了，感觉也很棒。
这本书里有很多关于性的描写，这本身没什么，但过于直白且多的笔触，就没有必要而显得刻意。还有她对爱情婚姻的极度悲观，就像她自己写的“我不会写爱情，只会写两人费尽千辛万苦在一起，却一起目睹爱情的死亡。”她的描写总是赤裸裸的真实而不忍读下去，或许年轻且充满幻想，我一直对爱情充满期待，相信会有美好的爱情。
看蒋方舟的书总是充满了惊喜，很期待她下一篇会写出什么来。一个叫熊阿姨网友的书评写“蒋方舟的写作和思考能力当然超出寻常写作者，但这些年始终又离真正的作家差那么一些，她足够诚恳，足够聪慧，而且熟悉的人说她足够勤奋，希望她能真正抵达大家和她自己对她的期待。”读者对一个作家有期待真的对作家而言是一种很奇妙的荣耀，我依旧对蒋方舟有所期待。投稿人：朱瑞雨
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